"Vårt mål är att fånga de råaste bilderna". Så beskriver regissören Thierry Donard hur han arbetar med filmskapande när han pratar om sitt senaste White-knuckle-projekt: Human X Part II. Med tanke på att Donard filmar de mest utomordentliga idrottarna, under de mest extrema förhållandena, är dessa råa filmer verkligen hisnande. I över 40 år har den franska filmskaparen följt extremsportare över berg, vågor och allt däremellan. Han filmar hårt. Han behöver utrustning som är tuff, kompakt och pålitlig. Därför valde han Sony-objektivet BURANO, FX3, FX6 och G Master som uppföljare till sin första film om extremsportare: Human X.

Kompakt överlägsenhet Donard och hans team filmade nästan uteslutande under svåra förhållanden och på kompromisslösa platser. Varje tagning krävde både kreativitet och att övervinna praktiska hinder. För många av tagningarna i Human X Part II innebar detta att den kompakta formen hos Sony FX3 och FX6 gav de bästa resultaten. Från hjälmfästen till kardanriggar och till och med placering av kamerorna i lådor för att filma i floder och under vatten – de här mindre Cinema Line-kamerorna levererade bilder från händelsernas centrum vid flera tillfällen. När det behövdes omfattande bergsklättringsutrustning och säkerhetsutrustning uppskattades verkligen FX3:s minimala fotavtryck. Detta kompletterades med Sony G Master-objektiv, som användes med alla kameror för att ge otrolig optisk kvalitet i en praktisk, kompakt design.Tips 1 för extremfilmning: Säkerhetsutrustning och utrustning ska ALLTID prioriteras. Filma med mindre kameror och objektiv om det behövs.

BURANO var dock Donards A-kamera och visade sig vara mycket mer praktisk och hanterbar än andra filmkameror. Donard upptäckte att han kunde filma med den på axeln eller på ett stativ – till och med genom att håla den i handen – och allt detta utan en kameraassistent. Detta var särskilt användbart med ett så litet team.

Genom att filma med Sony Cinema Line-kameror kan Donard också få ett enhetligt utseende på alla sina filmer, oavsett om de har tagits med BURANO, FX6 eller FX3.

Snabba förändringar och belysningsutmaningar Action-stilen för Human X Part II innebar att många av tagningarna måste kunna göras i ett svep, utan en chans att göra om det. Dessutom kunde både motivet och ljusförhållandena ändras utan förvarning och Donard och hans team var därför tvungna att anpassa sig snabbt. Detta gjorde den AF som BURANO och FX6 har till en ovärderlig tillgång och gav knivskarp skärpa mitt i det spännande kaoset och de snabba händelserna. Donard visste att hans kameror skulle flytta fokuspunkten när hans motiv rörde sig.Tips 2 för extremfilmning: Att hålla bilden i fokus är av största vikt, men otroligt utmanande när man gör en film om extremsport. Se till att du har en kraftfull AF eller en begåvad 1^:a AC med dig.När ljusförhållandena förändrades var de elektroniska variabla ND-filtren i BURANO och FX6 en absolut nödvändighet. Dessa gjorde det möjligt för Donard att justera exponeringen i upp till 7 steg, utan att röra bländaren eller lägga tid på att leta efter externa filter. Det nya verktyget för exponering innebar att han snabbt kunde kontrollera högdagrar och skuggor i den han filmade med en enda avtryckning. I stunder av svagt ljus räddades dagen framför allt av den dubbla normala ISO hos BURANO. Den levererade häpnadsväckande dynamiskt omfång för att fånga de första solstrålarna som kröner en bergskedja eller det sista av dagsljuset i en välvd våg. Donards menade att det dynamiska omfång som BURANO visade under den här filmningen var exceptionellt.Tips 3 för extremfilmning 3: Snabba produktioner innebär att kreativa beslut inte alltid kan fattas i stunden. Genom att arbeta med kameror och filformat som erbjuder högt dynamiskt omfång kan du välja mellan olika alternativ för efterproduktion.

Med hjälp av otroliga funktioner för svagt ljus låste BURANO:s nya V2-firmwareuppgradering upp otroligt smidiga slowmotion-funktioner. Genom att filma med 120 bilder per sekund i 3,8 K eller 240 bilder per sekund i 1,9 K kunde Donard ”frysa ögonblick som knappt är märkbara för blotta ögat”, vilket gav honom ”en filmisk känsla samtidigt som optimal skärpa i snabba, oförutsägbara miljöer säkerställdes”. Jämn, färgrik efterproduktion Med det exceptionella dynamiska omfånget från mer än hundratals timmar av unikt, fängslande filmmaterial krävde behövde Human X Part II att man arbetade med ett filformat som balanserade kreativa möjligheter och praktiska arbetsflöden. Donards team filmade med Sony:s X-OCN på BURANO och gav bilder av biokvalitet med filer som var mycket mindre än de RAW-filer de hade använt tidigare – och därför enklare att hantera på plats. Detta hjälpte teamet att snabba upp efterproduktionen samtidigt som de arbetade med ett 16-bitarsformat som möjliggjorde en anmärkningsvärd omfattning av färggradering. Under hela produktionen och publiceringen använde Donard och hans team alla verktyg de kunde för att utforska hur extremsidrottare fortsätter att pressa sig själva. Sony:s kameror utmärkte sig för vad de möjliggjorde.